【李军声及砂石画简介】
    1963年出生于张家界，砂石画创始人.高级工艺美术师.中国工艺美术学会会员，湖南省美术家协会会员，吉首大学美术系客座教授，张家界市美协副主席。
1986年探索出一种新型艺术形式一砂石画。
1994年于北京中国美术馆举办砂石画个人画展。
1997年创办军声砂石画研究院。
1999年砂石画(武陵山水甲天下)被湖南省政府选送99届昆明世博会珍藏于中国馆。
2000年砂石画(古城)荣获第三届中国工艺美术精品博览会金奖，此作品在2003年获“五个一”工程奖。
2002年砂石画《初晓》参加由中国美协举办的庆祝《毛主席在延安讲话》湖南展区获铜奖，并入选全国美展。
2003年第一本砂石画集(军声砂石画集)由中国文联出版社出版发行。
2003年被中国工艺美术学会授予突出贡献奖。
2003年砂石画《风景)入选由中国美协举办的第+七届新人新作展。
2004年砂石画《风景》被中南海收藏。
2004年砂石画(风景再现)赴法国参加“巴黎·中国书画展”。
2004年砂石画(武陵之魂天门山》被国家贸促会选送作为2005年日本爱知世博会中国馆接待斤唯一绘画作品展览并收藏。
2004年砂石画(土家吊脚楼)被国家贸促会选送BIE(国际展览局)。
2004年油画(飘进布里的云)荣获第二届全国少数民族画展优秀奖。
2005年11月6日至12日澳门基金会在澳门民政总署为李军声举办个人画展。
2006年砂石画(巍巍天门)被人民大会堂收藏。
2006年油画《小城春秋》参展由中国美术家协会举办的第七届大连艺术博览会获优秀奖。中央电视台、中国台湾电视台、中国香港电视台、人民日报、中外文化文流书刊等国内外新闻媒体已对李军声和他的砂石画做过多次专题报道。同时，李军声及其作品被选编入《中国油画》、《中国美术选集》、《当代美术》、《装
饰杂志》等多部专业典籍。

【附:军声画论，李军声砂石画特点，李军声砂石画用的是哪些材料？】
1.一件精美的艺术品，应该不受材料的束缚，而取决于创作者心灵的感悟。
2.画家经常表现神秘，什么东西最神秘?不懂得的东西，想得到却得不到的东西。
3.画家要勤奋，勤奋地思考，勤奋地创作。人的意志与思想可以让时间倒流，一个人的精神力量可以抢在时间前头把过去未完成或丢失的东西追回来。
4.绘画者要掌握自然界万事万物的规律。世上规律多在更替，新的规律也在不断产生，自然规律不变反而不能称其为规律，此所谓变则活，活则长久。
5.搞艺术的没有第一、第二之分，只有有公式的才可排名，艺术哪有公式可依?绘画没有对错，只有美与不美，只有能否打动人。
6.要想独立成为一个画种，必须在绘画原材料上下功夫，搞改革。原材料改变是绘画技巧改变的重要原因。
7.所有绘画的艺术要求是一致的:美。
8.表现一种对象时，不能固定只有某种材料或载体。只要绘画工具、绘画材料、绘画手法能满足表现对象的多种绘画    需求，这种绘画方式就应该被承认、被推广。
9.绘画语言百分之六十是自己总结出来的。正如大师所言:谁想献身绘画，谁首先就得通晓语言。
10.砂石画以堆为主，流淌较难。其核心技法在于砂与石的结合，即作者在着砂石时的构思、挥洒砂石时的力度(多少与轻重)。
II.在画家看来，意识也是一种物体，可以品到、感到。比如盲人，他也有他的多彩世界，在这个世界里，红花是什么样的?他心里很明白。
12.艺术无处不在，关键在于发现。世间一切存在，.都有语言符号。
13.一幅画必须有回味、有想像、有空间，让人越品越有味才是好画。
14.表现同一个对象可有多种方式。比如表现喜悦可以是几笔红色，也可以是一场晚会，可以是大笑，可以是结婚场景;表现恐怖，可以是一片黑色中滴几点红色.也可以是狰狞的尸骨。
巧.要想让画面具有冲击力，必须先尊重自然，然后了解自然;先尊重对象，然后了解对象。特别是要清楚对象的结构、色彩、内在符号、性格符号。
16.艺术来源于生活，但高于生活、超越生活、改变生活。
17.技术语言是绘画语言的获础。
18.画家要热爱生活、感受生活、美化生活，把自然万物变成自己的精神或欣赏符号，多歌颂老百姓的艺术感悟、聪明智慧。
19.艺术的创造，离不开悉心体物，离不开独到发现，离不开突如其来的审美感悟、强烈的闪电式的审美感悟。
20.很多绘画者功底不可谓不扎实、不厉害，但为什么多数人成不了大家?因为他们没有思想。
21.艺术创作是一个轮回、循环的过程，所以艺无止境。如果是一条直线，肯定就有一个终点。
22.真正的艺术，除了需要专家点头，还需要社会点头。

《天门炊烟》
作者:李军声画种:砂石画粽合材粉
尺寸:120x 110 (cm)创作时间:2002年
画语:画家采用俯视聚焦，用线条和色块描绘了天门山的巍峨壮丽，重在状写天门山的神韵。他没有细微的描摹，旨在突出高山的雄伟气魄和波峰浪谷的排挞之势。错落交织、疾缓顿挫的线条，刻画了大地之“骨’岩石的坚韧;明暗有度，点染得法的黛蓝与墨青透出大山斧劈刀削的竣峭和峡谷的深邃。画家揭去了树木、土壤等山体植物的伪装，赤裸裸地描写了
天门山男性般肌体的雄健与阳刚的体魄，这不能不说深入魂与魄的文学性心灵世界的描绘。是山与人的大写l
【文字提供/军声画院]

张家界旅游网摘自《李军声和他的砂石画》，作者：湖南张家界赵杰

 李军声和他的砂石画 一个有争议的人物.一定是个不简单的人。李军声是艺术家.还是企业家?

有人说他两者兼而有之。他不擅交际，做人也不乖巧，更不善口头表达，甚至还 有些木呐.但他却以一种特殊的语言实实在在地创造出了“另一个张家界“—砂石画大峰林。那种绚丽 璀璨之美.叫人永远也不 能忘怀。 我与李军声认识有十 几年了.我卖书.他绘画。 我与他一样走过了一段坎 坷的人生之路。刚开始.他 对我缺乏了解，在我陪同 《中国旅游报》原副总编辑 邵春夫妇走访他后.我们 彼此才有了密切交往。

邵 春先生写了一篇文章《湖 南人的脸面》发表于《中国 旅游报》，这让李军声和他 的砂石画在全国旅游界产 生了很大影响。因这次小 小的推介，我与李军声也成了好朋友。 李军声从小就有画画 的天斌，在读小学和初中 的时候.他的画总是得到 老师的表扬。因生活所迫. 14岁就外出打工，先后学 过电工、漆工、泥瓦工等。 但不论条件多么艰苦、工 作多么繁重，画箱一直是 他最忠实的“伙伴”。他多 次想考中央美术学院，由 于没上过高中，数学是零 分，尽管他的画很优秀.但文化课过不了关.始终未能如愿。

李军声的创作灵感是在岳父家 盖房子时受到的启发，当时在走廊 上铺彩色的砂石，他看后觉得很漂 亮.经过一两个星期，他搞了砂 来作画。一试·效果还 他的起步。 当然.生计是前提，他靠卖米 粉挣钱来研究砂石画，他将捡来的 石头打成粉末.反复试验.经过构 图、粘贴、装框，把国画、油画、版 画、雕刻艺术结合起来.各取所长， 真正意义的砂石画诞生了。他的砂石画成为1992年广州花卉盆景博览会唯一的绘画展品.这也是李军声第一次参加 展览会。 第一次展览的成功，使他看到了砂石画潜在的市场，他搞起了家庭画室.以 张家界的山水、风土人情为创作内容，迎合了张家界旅游者的兴趣。随着张家界 被联合国列为世界自然遗产保护区后，旅游业成了张家界发展经济的支柱产业. 李军声更觉得依托张家界的品牌，发展自己的砂石画，必定大有前途。他将目光 转向了他所熟悉的这片大山中.他要用张家界的材料来做张家界的风景，让游客 看了张家界还要‘.带走张家界”。

李军声创作的砂石画，引起了外面一些商人的注惫。一些商人上门与他洽谈 要求购买他的专利，价格开到了百万元。李军声认为.如果转出去.就是砸了自 己的招牌，他拒绝了。1996年.一个外地女业务员.以代销的名义骗取了他的样 片和资料，后来在一次订货会上，发B/1哪些图案跟他被骗走的照片一模一样，气 得同那家公司打了整整一年的官司。

那个女业务员被检察院审问的时候.说了这 样一句话:“你这么好的东西在山沟里又不发展，太可惜了，我们替你发展吧。” 这句话给李军声提了一个醒.从那时开始.他脱离了家庭作坊的模式，以砂石画 这个项目向银行贷款创办了前展厅、后厂房的军声画院.他要将砂石画推向张家 界旅游市场。 “军声画院”建起来了，他将“军声画院”申请成了旅游景点。在军声画院 里，悠扬的古筝音乐，清亮的土家妹子歌声.迎接来自五湖四海的游客。他免费 为游客提供这些服务.军声画院成了张家界唯一不收费的旅游点。 李军声说:“我不要门票，做一免费景点，客人感到舒服。

他没花钱，不来白不来.他看到自己认为好的 作品就会向我买，这不是很好 的事吗?” 因为不售门票.很多导游 都愿意把游客带到军声画院来， 参观的人越来越多，知名度当 然越来越大，凡是到张家界来 的游客都会来一趟军声画院， 看看用张家界的石头做张家界 风景的砂石画到底是个什么样 子。

从创业到今天，从土家少年成长为砂石画画家，李军声的砂石画也像张家界 一样.从初为人知，到享誉海内外.李军声的砂石画艺术得到了世界的认可。1994 年，他在北京中国美术馆成功举办了个人砂石画展;1999年.砂石画《武陵山水 甲天下》被昆明世博会中国馆珍藏;2000年，砂石画《古城》荣获第三届中国工 艺美术精品博览会金奖;2002年，砂石画《风凰三江》人编《中国美术选集》; 2003年，油画《窗外风景》参加湖南省第五届油画大展;同年，砂石画《归巢》 人选全国17届新人新作展.砂石画《风景》被中南海收藏;也是这一年的II月，

 他的个人画集《军声砂石画》由中国文联出版社出版;2004年，砂石画《风景再 现》参加法国巴黎‘’中国书画展”;砂石画《武陵之魂天门山》被国家贸促会作 为2005年日本国际世博会中国馆接待厅唯一绘画作品被陈列收藏;2006年11月 6日至12日澳门基金会在澳门民政总署为李军声举办个人画展…… “一件精美的艺术品不受材料和技巧的束缚.而取决于创作者的心灵感悟”。

李军声如此说。砂石画突破了传统的绘画用材模式，利用自然界的材料创造性地 表现自然界。通常的河沙、石子、瓦片、鹅卵石、烂布片都为人们弃之不用.李 军声却利用这些天然彩石、植物等不褪色的天然材料粘贴而成为独特的画种。中国少年先锋队队徽设计者、著名画家刘洛山这样评价说:“军声砂石画具有一种 强烈的感召力.它具有中国画的神韵.水彩画的清新.油画的凝重.工艺画的精 巧.又有半浮雕的风格，独树一帜于画坛。”还有张仃、阿老、雷正民等许多著 名艺术家也给予高度关注，他们对砂石画的构图、意境、色调予以肯定:“军声砂石画是现代工艺绘画艺术的 一朵奇葩!”

李军声成了一位 海内外知名的青年画家.他被 编人(世界名人录中国卷M20 世纪中国著名画家》、《中华翰 墨名家作品博览)等13部典籍。 《人民日报》、《香港商报》、中央 电视台、香港电视台、台湾电视 台、亚洲卫视等多家电视新闻 媒体先后对李军声进行了报道。 一串串足迹.一次次成功，李军声拥有了许多光环与荣摧。有人说他是张家界的名人.有人认为他高不 可攀了。

记得有一次，一位女人慕名拜访李军声，她约了几次都未如愿，三番五 次纠缠不休，李军声便让她找我联系。出于对李军声的尊重，我没有贸然地安排 那位女人与李军声见面.这下惹怒了那位女人，口中带着火炮儿气地对我说“我 知道你和李军声关系非同一般……”问她究竟是什么关系.她又支支吾吾地说不 上来。我与李军声，在这位女人心中有解不开的谜结。然而，我认识的李军声是 本真的，是一个不需要掩饰的人。 “喂!卖X样的.你个X脑壳!”一句带有浓郁地方特色的“脱口语”不经 意地在我与他的口中流露出来。

一个弄文，一个绘画，两个都是斯文人却也脱不 了俗。他绘画时.偶尔也会叫上我在他旁边观摩，勾画、匀砂、涂彩.一幅精美 的图画就在我眼前完成。他还经常让人送上一盘“锅巴”与我分享，他一边作画 一边吃“锅巴”和蚕豆籽，像小孩一样对我说:“哎!别吃完了，给我留一块锅 巴……”画做好后.他便听听我这外行的看法，我似是而非地胡澹几句.他也挺 当回事儿地眨巴着眼睛对我说:“嗯，有些道理啊!” 我常去李军声家，与他家的老老小小熟得很，他的夫人孔静萍见我与军声关系融洽.也不时地开几句玩笑说:“今晚是不是要来我家混口饭吃，有我妈妈做 的啧鱼和毛氏红烧肉哟……”我便毫不客气地说:“你再说，把我的口水都逗出 来了……”我端着饭碗，又到他家院子里逻狗。

那“黑伴儿”、“小花”等几条狗 与我是何等的亲热，尤其是“黑伴儿”经常会顽皮地竖起身子“偷袭”我，给我 一个吻，只闹得众人哈哈大笑。在一个寒冬的日子里.李军声打电话约我到黄石 寨玩雪。我与市旅游局何副局长、黄石寨索道公司张总等一起在山顶“疯”了一 阵子。我趁李军声不太注意时给了他一个雪团子，他也不示弱地回击我。我们在 雪地里追打起来，似乎找到了一个童话世界，我们是童心未泯啊! 一个对艺术有执着追求的人，也是一个情感丰富的人。

李军声以无声的语言 表现出生活中的真善美。一幅名为《盼》的砂石画，从画面上看到了斑驳的土墙， 紧掩着的木板门，还有一支犁耙烘托出一处农舍的苦涩;而一个瘦弱的孩子身边 伴着一条顽皮的小狗使得画面又添了许多生活情趣。孩子幼小的心盛满着期待: 是等待着大人们劳作而归，还是希望伙伴们过来与自己一起玩耍呢?画面让人回 味无穷! 李军声是一个熬过苦痛的人.他把自己对社会、对人生的思考—铺陈在作 品中。那一幅《三下锅》、那一幅《古城》与《大庸城南码头》让人们与历史老人对话，让人们重温到一幢幢木板吊脚楼，一只只小木船，一个个石板台阶，一 缕缕袅袅炊烟…… “张家界有不少东西很值钱，比如军声砂石画。不要小看这些东西，完全可 以做成产业。”

从国家交通部调任中共湖南省委书记的张春贤在2006年5月考察 张家界时如此说。2007年3月，张春贤书记再次来到张家界，为张家界旅游业发 展绘制蓝图时，李军声闻讯托我将一本(李军声和他的砂石画)送给张书记。当 我捧着书送给张书记时，他非常高兴地收下了。

更令人欣喜的是一位记者朋友还 将我送书的情景拍下来，让我拥有了一幅珍贵的图片。 《李军声和他的砂石画》是一部由由我策划、赵杰撰稿，中国文联出版社出 版的纪实文学作品。那天，在一家酒店举行首发仪式，市政协副主席罗长江说: “这本书从内容到装帧设计、印刷都堪称一流!”在鲜花与赞扬声中，李军声没 有迷失自我，他和他的砂石画同样具有永恒的魅力!